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      辛爽 X Minute 國際短片節 | 心的方向

      時髦圈兒
      時髦圈兒
      2021-12-08 15:37:34

      每天早上十點左右辛爽就會進公司,之后的十幾個小時,他基本都會待在那個貼滿修改意見的屋子里磨劇本。這樣的日子,差不多已經持續了一年。

      我提起《隱秘的角落》不久前在韓國首爾國際電視節上獲得迷你劇集單元“銀鳥獎”的消息,辛爽先是一愣,然后才恍然大悟般笑起來?!峨[秘的角落》是今年唯一入圍該單元的中國劇集,也是首部獲得該獎項的中國短劇集。

      他當然是開心的,但僅僅只是開心那么一下,身邊的人也沒怎么和他聊過這事兒——不管是劇集本身還是它帶來的影響,都已經屬于過去時了。對辛爽來說,這份成績多少會對他之后的作品帶來些壓力,“要說沒有,這事兒就是吹牛。但那個壓力是大家對你的期待,他們對你的要求變得更高了,會用一個新的標準來衡量你,所以你要拿出更好的、別人沒見過的東西來?!?/span>

      但真正落實到“下一件事”上,他也沒什么特別的心理負擔。這份壓力的存在與否,都不會改變他的原則——踏踏實實,用盡全力。辛爽認定這是他唯一能把控的事,因為結果無法預計、無從判斷。

      “你做事的方法、你的標準在那兒,就是盡量去做好。但你是否真的可以滿足觀眾的期待、有所突破、做到一個超過那個標準的東西,你自己也不知道?!?/span>

      豆瓣上,有98.5萬人記錄“看過”《隱秘的角落》,經過一年,近95萬觀眾的打分仍然高達8.8分。熱評第一是這樣一句話,“你知道我有多久沒看到這樣的國產劇了嗎”,獲得了2.9萬個贊。這是辛爽執導的第一部長片,取得這樣輝煌的成績之后,這位炙手可熱的導演卻顯得格外安靜,除了作品大爆后的那段時間里密集接受了些采訪之外,他絕大多數的精力都集中投入了創作本身。

      他早就近距離感受過狂熱的追捧和喝彩。在擔任樂隊的吉他手的時候,在一場場巡演接近尾聲的時候,他體會到歡呼聲如何把人拋入云霄?!翱隙〞硎?。別人夸你做的東西,覺得嗯,行,還湊合,還不錯,你肯定會開心。但關上門,你還是該怎么干自己的工作就怎么干,而且之后更要好好干,不然別人不是白夸了?!?/span>

      他提醒自己,盡量保持清醒,要把事情看得再清楚些,別人的認可,和他之后要做的事情、包括對自己的認知,都不能簡單地混為一談?!安还芡饨缛绾慰创?,都不如你自己了解自己——你的毛病,你的優勢,自己都更清楚一些?!标P注度的確會帶來更好的資源,讓他擁有更從容的選擇權,但這并不意味著創作過程本身會變得簡單。

      “開始一件新的事情的時候,你就會意識到,自己又從零開始了?!?/span>

      真誠是一切的出發點

      Minute國際短片節邀請辛爽擔任“創投發起人”,這是他一年來第一次擔任評委類的工作。聊起擔任創投發起人的緣由,以及給創作者的建議,辛爽導演表示,“對于我們創作者,特別是對于我來說,表達是為了更好的溝通,跟自己溝通,也跟觀眾溝通。特別希望「靈感市集」可以讓更多創作者回歸到創作本身,好好表達,好好溝通,好好講故事?!?/span>

      辛爽 X Minute 國際短片節 | 心的方向


      短視頻的興起是近年來最顯著的風潮之一,它在各個社交媒體上以不同的形式發酵,又引發了信息整合的各種新規則,但在辛爽看來,這多米諾骨牌般的連帶效應,都是潛移默化的變化。

      “如果有一種新的東西存在,那么一定有它的道理,而且它會不斷進化、有自己的生命力,未來它會變成什么樣,誰也不知道?!?/span>短視頻的創作看起來門檻更低、形式更靈活,但歸根到底,它考量的仍是創作者的創意和技術把控能力。

      辛爽正在籌備的新項目里,有一個演員是他從別人推薦給他看的短劇中選出來的?!暗攸c在于,在短劇中他的表演非常厲害,作為演員本身他特別適合那個角色?!睆募夹g層面來說,短視頻和長篇的作品必然有所不同,但辛爽相信,內容才擁有最根本的決定權,“你要尋找與之最為匹配的載體,用最適合的體量去呈現?!?/span>

      Minute 國際短片節所構建起的平臺能把作品聚集在一起,意義之一,就是讓它們得以“被看見”,展示的結果也更有效。辛爽也想借此機會,讓創作者回歸創作本身,發現更多豐富的東西。但是否要借這個平臺建立起某種新的標準,他覺得不必有過多的預設?!斑@不是我思考事情的邏輯。與其考慮要‘建立什么’,不如先踏踏實實把自己的事情做好?!?/span>

      “你首先要真誠地把自己的東西拿出來,不然一切都會淪為口號或者標簽?!边@通用于任何形式的創作,“里面需要有讓人看到的東西,能讓人抓住些什么:可能故事特別精彩,可能美學特別厲害,可能有些東西特別有啟發性和實驗性……就是有一個閃光的東西?!?/span>

      在他看來,動人的創作歸根結底就是能誠實地展示內心,藝術作品應該成為更純粹的存在,直面人性的復雜,但也要警惕那種過分強調自我的表達。“表達的下一步是溝通,如果你單槍匹馬做一些非常個人化的創作,那么盡可以肆意,但如果是劇集類型這樣的作品,許多許多人一起長時間的努力,它必然會有超過個人表達的部分,你要想一個更合適的方式去完成這件事?!?/span>

      觀眾會在不同的媒介上觀看劇集作品,這也是“溝通”部分需要考慮在內的因素。“電影院是封閉的空間,大家可以在沒有干擾的情況下去看一個故事,但如果觀眾在移動端,比如手機、平板電腦這些地方收看,你的故事節奏和趨勢其實都應該有所不同?!?“觀眾”是一個指意寬泛的群體,從創作者的角度來看,無法真正預判他們的特質和構成,“你只能通過自己對這個世界和周邊人的了解,去做一個判斷?!?/span>

      他覺得與其說創作者“自私”,不如說是“主觀”?!拔掖聿涣藙e人,但在我這兒,至少一個故事被講述的價值,一定是正向的。我可以了解人性中復雜的部分,但會盡量避免去做出一個復雜的事兒,我還是相信積極和美好的東西的?!?/span>

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      “人活著不就是一直解決問題嗎?”

      尊重自己、尊重作品、尊重觀眾,這是辛爽遵從的創作原則。他不是個高產的導演,自覺能量還不足夠強大,“挺笨、挺慢的”,他只想在自己精力允許的范圍內,“挑一個適合自己的、也最感興趣的東西去深挖?!倍鵁o論用哪一種載體進行創作,他總是要面對拍攝過程中的一地雞毛,忍受創作那漫長且痛苦的過程。

      拍攝《隱秘的角落》時,辛爽只要醒著就在工作,每天基本十四五個小時不停運轉,能睡上五小時都是種奢侈。體力崩了,腦力崩了,都是常態。他笑稱自己有“選擇困難癥”,點菜都名列他最害怕事情的前幾位,但導演的職責是“提出要求,做出判斷”,他要不斷接住別人拋來的問題,并且給出答案。

      坐在監視器前,他偶爾會有“靈魂出竅”的片刻?!澳阋膊恢滥阍诟墒裁?,就是實在無法進行下去了。你唯一能做的,就是離開監視器,找個地方獨自坐五分鐘。最多自己去踢兩塊石子,踢完了,你還要回來把這些問題解決掉,因為所有人都在等著你?!?/span>

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      對此他有過心理準備,“雖然準備沒那么充分?!爆F實與設想之間永遠存在差異,不要被情緒左右,直面問題本身,不僅是導演的功課,也是人生的主題,“人活著不就是一直解決問題嗎?”

      辛爽喜歡那種可以共同創作的演員,他可以聽取他們的意見,看他們把自己腦海里想象的東西變成現實,“有時他們還會超過你的想象許多,這不就是驚喜嘛?”演員在鏡頭前需要極大的自信,他覺得導演也需要從演員那里得到一些方向和支撐,“導演與演員的關系,其實就是人和人之間的關系?!?/span>

      在現場的時候,他總是能關注到周圍人的情緒。身為一個雙魚座,他總能敏銳地捕捉到氣氛的變化,希望盡可能化解演員的情緒狀況?!拔抑姥輪T的工作機制,在現場如果有某一刻他們失去了信心,不僅僅那一場戲、那一天的戲會出問題,可能會影響整部戲。導演比較重要的工作之一,就是保護演員?!?/span>

      開拍前,有些人他會試戲,有些人他則需要大量的聊天,去了解他們,甚至從他們身上“偷段子”?!皩а菘创粋€角色和演員進入一個角色,他們的切入的角度不盡相同,有時他們會比你更清晰、更準確?!痹诤脱輪T的溝通過程中,他會不斷根據他們的實際情況不斷修改劇本,“我會突然看到演員身上的某些特質,把這些天然的東西揉到劇本里,其實能讓演員和角色之間的關系更加渾然天成?!?/span>

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      雖然技巧能幫助演員出色地完成角色,但辛爽相信天然的東西更容易打動人。在打磨《隱秘的角落》劇本階段,周春紅這個角色一度讓他和編劇都陷入了焦頭爛額之中,“怎么寫都不舒服,怎么寫都覺得別扭,生活里我們也想象不到怎樣一個人會是這樣的,其實腦子里沒有一個具體的方向。所以落筆的時候,包括臺詞,包括戲的一些寫法上都會卡住?!?/span>

      他們見了劉琳老師之后,一切都豁然開朗了起來?!熬褪撬莾阂蛔?,你就能看到周春紅的那些特質在冒出來。腦袋里裝著這樣一個人物再去創作劇本,就會貼合很多?!痹S多感覺出于直覺,說起來有些玄乎,但他覺得所謂的直覺都建立在過去的經驗積累上,“這樣你才能做正確的判斷?!?/span>

      在《隱秘的角落》播出后,曾有許多類似的劇本都遞到過辛爽的手上,他都沒有接?,F在的項目是他從各種選擇中篩選出的,較前作而言,“類型有延續,但又是不同的方向”,除了讓他“最有表達欲和創造欲”之外,也是最適合他在這個階段鉆研的東西。向外或者向內的探究時,我們往往會有意無意解開一些人生的疑惑,辛爽不認為這是他的主要創作目的,但不妨把它視為創作的福利。

      “你不是為了和自己和解或者更了解自己才去創作的。但過程中你會和各種各樣的角色打交道,要了解他們,知道他們如何說話、行動,會和各個主創部門交換對人物的理解,你之前的觀念可能會受到角色的影響,隨之發生改變。之前不理解的東西,也可能因為角色而迎刃而解?!?/span>

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      “跟著內心,這永遠是對的?!?/span>

      制片人盧靜剛和辛爽接觸的時候,對他準備的細致程度印象深刻??赡芮耙惶觳糯蟾帕牧舜缶V,第二天見面時辛爽就已經在iPad上寫下詳細的注解和心得,他總是有備而來。

      “也不是說我多勤快,但如果不準備好,我就會焦慮。如果你和人聊事情,現場出現自己無法控制的狀態就會很不舒服,想要可控,事先就要做一些功課?!边@也是他成為導演后逐漸養成的習慣——現場誰都可以失控,但導演沒有這個權利。他總是盡可能把自己的部分做好,不給旁人添麻煩,在工作的范疇內,理性的那一面也總是占上風?!拔冶容^守時,不會給自己找個借口去拖拉,這也是這個職業的基本要求?!?/span>

      不過,他不怎么相信計劃?!熬驼f所謂的職業規劃什么的,偶然的東西肯定比你計劃的東西要多得多,或者說,它能影響到你的地方會更多。而且往往吧,計劃好的事情都無法實現?!钡@也不意味著他選擇肆意冒險,“要在你能承受后果的范圍內去冒險。這個事情不能由著你的性子來,它是個集體的藝術?!?/span>

      直到現在,辛爽一般還是會隨身帶著吉他,累的時候撥幾下,算是最好的解壓方法。他的大學專業是國際經濟法,也算不上深思熟慮的決定——在不知道將來會做什么的時候,這個專業至少看起來前途光明一片。他覺得自己挺幸運的,上學也好,玩樂隊也好,成立公司也好,當導演也好,都是在恰到好處的年齡做了些有意思的事,“也沒做太多規劃,就隨緣,但我正好都能做得不錯?!?/span>

      若非是絕對私人性質的創作,任何作品的最后成型都會受到各種形式、各種程度的限制——無論來自于創作者本身的狀態、委托者的意圖還是公共受眾的接受能力。但辛爽看來,那些限制的另一面或許正是自由?!熬褪悄惆严拗评斫鉃榧湘i,還是指引方向的地圖?這樣你可能會更正面地去看待這個事情。永遠存在一個范圍,你也需要一個邊界,這才能讓你知道你是誰、你在做什么事?!?/span>

      他覺得現在還不是提自己所謂“風格”的時候?!帮L格這兩個字從自己嘴里說出來,有點不靠譜。風格就是從你要表達的東西里發散出來的,這不是一種總結,而是你到那里的時候總會做那樣的選擇,可能和別人不同,漸漸在別人眼里可能就是風格?!?/span>

      他希望自己保持一點“不自知”的狀態,“可能那些東西就不太會限制你。你不會注意,這個怎么是我了,這個怎么又不是了……你就跟著自己,跟著內心,這一刻你真正想創作的東西,我覺得永遠是對的?!?/span>

      采訪、撰文:李冰清

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      標簽:Minute國際短片節    辛爽    
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